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    他指了指窗外朦胧的雨幕：“就像这场雨。

    你可以只是拍下雨的样子，这是记录。

    但如果你能拍出雨中人的心境，雨和城市的关系，雨声带来的孤独或宁静，那就不一样了。

    电影的美学，就是找到最准确的方式，把那个‘核心’呈现出来。

    形式是为这个服务的，戈达尔的跳接，费里尼的华丽，安东尼奥尼的空镜，都是他们找到的、最贴合他们内心表达的‘语法’。”

    宁瀞听着，心里有些震动。

    她演戏更多是凭直觉和技巧，很少从这样宏观和本质的层面去思考电影本身。

    陈浩的话，像为她推开了一扇新的窗户。

    “你好像对欧洲电影，特别是这些不太‘好看’的艺术电影，特别有研究。”她说。

    “谈不上研究，喜欢而已。”陈浩笑了笑，笑容里有些别的东西，“我觉得这些电影诚实。

    它们不讨好观众，甚至有点‘难搞’，但它们在真诚地探索电影的边界，探索人内心那些难以言说的部分。

    商业电影当然也需要，但有时候，我们需要一点不那么‘舒服’的东西，来提醒自己，世界和人心有多复杂。”

    他顿了顿，看着宁瀞：“其实你演戏也有这种特质。

    你不追求外放的、讨喜的表演，你更在意挖掘角色内心的褶皱和暗涌。

    米兰这个角色，如果只是演成一个漂亮的‘梦中情人’，就单薄了。

    但你给了她犹豫、孤独、甚至一点点自私，她就活了，复杂了，像个人了。

    这和那些好电影的追求，在本质上是相通的。”

    宁瀞被他这番话触动了。

    这不仅仅是对她表演的夸奖，更是对她表演理念的一种深刻理解和认同。

    她感觉自己被他“看到”了，不只是作为演员宁瀞，更是作为有着特定艺术倾向的个体。

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